不仅让聋人学会“听” 更应让世界愿意“看”

　　《不说话的听爱》是一部聚焦聋人群体生存困境的现实主义温情电影。影片以聋人父亲小马与听人女儿木木相依为命的不仅生活为主线，通过一场突如其来的让聋人学撞车骗保案，串联起聋人家庭与听人群体之间的应让愿意碰撞与理解。导演以克制的世界镜头语言和细腻的情感表达，既呈现了聋人群体因沟通障碍而承受的听生存压力，也挖掘了他们在困境中迸发的不仅生命力。影片没有停留在对弱势群体的让聋人学悲情渲染上，而是应让愿意以“双向治愈”的叙事逻辑，探讨了聋人与听人如何打破隔阂、世界构建和谐共生关系的听可能。

　　开篇，不仅大量主观镜头构建了一个“被消音”的让聋人学世界，画面中只有开合的应让愿意嘴唇，观众瞬间被代入聋人面对口语交流时的世界情境。影片中，小马离婚后与女儿相依为命。这时，前妻出现，要拿回女儿的抚养权。为了证明自己有抚养女儿的经济实力，小马病急乱投医，被犯罪团伙诱导，参与骗保。导演用冷峻的笔触揭示了残酷的现实：聋人的“失语”不仅是生活的不便，更是一种被社会边缘化的生存困境。他们因无法参与正常对话而沦为“透明人”，甚至被迫以极端方式谋生。

　　小马卷入骗保案的剧情看似戏剧化，实则值得反思。影片中，木木那句“没有我，你听不到，赚不到钱”，这轻描淡写的一句话，揭开了聋人家庭客观存在的伤疤，让电影始终保持着现实主义的底色。

　　更为难得的是，导演并未沉溺于一味地催泪，而是秉持着“双向治愈”的内核，剖析聋人与听人共存的家庭关系。女儿不仅是父亲与社会沟通的桥梁，更是其乐观生活的精神支柱；父亲在沉默中传递的爱，则成了女儿对抗世界的坚硬铠甲——这种互相牵挂、互相鼓励的家庭关系，突破了传统“强者庇护弱者”的叙事，彰显出了弱势群体内在的生命力。当木木吹响笛子，小马看向她时满眼骄傲，用尽全力发出“好听”的声音时，镜头语言完成了从悲情叙事到生命礼赞的升华，并散发着现实主义影像穿透银幕、直抵人心的艺术力量。

　　影片对小马前妻晓静的塑造，也打破了“抛夫弃子”的套路处理。她深爱女儿，却因无法融入父女的手语世界而选择离开；她渴望承担责任，却在听人与聋人的沟通转换过程中感到力不从心。在晓静的回忆片段里，她看着木木与小马用手语嬉笑，自己却像透明人般僵立一旁，道尽了她身处家中无声环境中的孤独窘况。血缘的羁绊敌不过沟通的鸿沟，而社会对“正常家庭”的想象又将她推向离开的结局。晓静的困境实际上揭示了电影更深层的意涵，呈现出弱势群体议题的复杂性。

　　但同时，需要指出的是，《不说话的爱》作为一部承载着重要社会议题的现实主义电影，在部分配角的塑造与剧情的讲述上，存在故事逻辑不完备、剧情转折突兀的问题。在结尾庭审中，骗保团伙核心成员李梅的突然倒戈，说出了她诱导陷害小马的真相，看似是正义战胜了邪恶，但从人性“趋利避害”的基本逻辑来看，却缺乏对李梅良知觉醒过程的交代。这一逻辑问题，会导致观众在观看的过程中感到疑惑和不解，从而削弱了电影的真实性和感染力。

　　总而言之，《不说话的爱》是一部充满思辨力度的现实主义佳作，它的讲述温情但不滥情，直面困难但不悲情。当木木坐在父亲小马的肩头开怀大笑，观众看到的不是童话般的和解，而是一个关于如何与差异共存的开放性答案：真正的平等，不在于让聋人学会“听”，而在于让世界愿意“看”——看见手语的诗意，看见沉默的力量，看见每一种存在方式都值得被温柔以待。（作者：李春利、胡晨冉）

　　《光明日报》（2025年05月21日 15版）